من لا يتمتع بملامح جميلة، ووجه حسن وقوام رشيق، لكنه يحب التمثيل ويحلم بالوقوف، ولو أحيانا، أمام الممثلات الجميلات، عليه أن يشاهد الأفلام التي مثلها بول جياماتي (نحو 50 فيلما في 20 سنة). ليس كلها بالطبع، لكن خصوصا تلك التي تم إنتاجها في السنوات الـ5 الأخيرة، خصوصا دوره كتحر في «الخيالي» ودوره البطولي كعاشق تكاد فرصة الفوز بمن يحب تفوته في «اتجاهات جانبية» أو دوره الحالي في «منتصف أشهر مارس» كرئيس للحملة الإعلامية للمرشح المناوئ لبطل الفيلم جورج كلوني.
بول جياماتي يتمتع بأداء يجعل الدور الذي يقوم به ضرورة فنية للعين. يمضي ضد التوقعات حتى ولو كان من السهل تلوين دوره في الفيلم (طيب أو شرير)، وبتشخيص يتيح له رفع مستوى المادة المكتوبة بمجرد منحها خصائصه. وهو فوق ذلك كله، بدين، قصير ويميل إلى الصلع.
وهو، في الوقت نفسه، خفيف الظل وسريع البديهة. في العام الماضي كان هذا الناقد يستعد لمغادرة فندق أكسلسيور في مركب سريع، قاصدا مؤتمرا صحافيا حينما تقدم منه بول جياماتي متذمرا: «هؤلاء المصورون.. ماذا يريدون مني؟». وقفنا جانبا وراء حاجز لم يستطع المصورون الثلاثة تخطيه وأدركت أنه لا يعرف أنني من الوسط الإعلامي نفسه الذي يحاول أن يتحاشاه. لم أكشف غطائي ودردشنا لنحو 5 دقائق قبل أن ينطلق كل منا في اتجاهه. هو فجأة قرر التوجه إلى جزيرة سان ماركو وأنا صوب موعدي.
في اليوم التالي، كان لديه موعد مع «جمعية مراسلي هوليوود الأجانب» ووصل في الوقت وأخذ يصافح باليد وكنت الرابع في الدور. فوجئ بي ونظر إليَّ مندهشا ثم ضحك طويلا.
الفيلم الذي حضر فينيسيا في العام الماضي لأجله كان فيلما كوميديا بعنوان «نسخة بارني»، كوميديا حول يهودي من المعتقد أنه قتل زوجاته السابقات ويخطط لقتل زوجته الحالية. كل ما في الفيلم، إخراجا وكتابة، معتدل، ما عدا تمثيله كان أفضل من أي شيء آخر فيه.
هذا العام هو أحد الممثلين الرئيسيين لفيلم الافتتاح «منتصف أشهر مارس» لجورج كلوني. في أول مشاهده يقف هناك ملقيا نظرة غير مريحة على غريمه فيليب سايمور هوفمان، موجها إليه تحية متبوعة بعبارات تعكس ما بين الاثنين من عداوة. لكن أهم مشاهده هو حين يطلب منه رايان غوزلينغ العمل الذي كان قد وعده به فيتنصل منه: «اذهب واختفِ من هنا. ابحث عن بلدة صغيرة وافتتح فيها مطعما، أي شيء. لكن لا تبقَ في هذه المهنة، ستمتصك وتتركك جافا».
قبل حفلة ساهرة أقيمت على شرف فيلم «منتصف أشهر مارس» تسنى لي ولعدد من أعضاء الجمعية ذاتها الجلوس إليه لنصف ساعة. هذه هي النتيجة:
* هل تعرف مخططين استراتيجيين في حملات الرئاسة بنيت عليهم شخصيتك؟
- لا أعرف أحدا من هؤلاء ولا أريد أن أعرف أحدا منهم، بالنتيجة كلهم مشتركون في لعبة من المصالح السياسية هي تلك التي يقصد الفيلم كشفها. وشخصيتي في «منتصف أشهر مارس» هي جزء من هذا الكشف. أثق أن مثل شخصيتي متوافر. الاختلاف هو كيف ألعب الدور.
* من بين أكثر ما هو لافت في الفيلم الحوار، وبعض أفضل الحوار جاء من نصيبك، خصوصا في أحد مشاهدك الأخيرة.. هل توافق؟
- تماما.. الحوار في هذا الفيلم لم يكن عبثا، وهو أيضا قابل للتصديق، تستطيع أن تتصرف به كيفما يحلو لك كممثل، لكنه سيبقى طاغيا. مفرداته مهمة ورسالته واقعية وقريب من الشخصيات إلى حد بعيد. كل ما كان عليَّ القيام به هو البحث عن العجينة المناسبة. تلك التي تمنح الكلمات شكلها.
* لكن هذا بالتحديد شأنك في أفلامك جميعا.. أليس كذلك؟
- مثلت أفلاما لا أريد ذكر عناوينها، كان عليَّ أن أضيف إلى مشاهدها الحوار والشكل معا حين لم يكن الحوار المكتوب جيدا بما فيه الكفاية أو غير معبر حقا. طبعا بالتوافق مع المخرج. بعض المخرجين يتركون لك الحرية المطلقة، لكني لا أحب ذلك. أريده أن يكون صاحب القرار قبل أن أتخذ قراري بكيف سألعب الدور.
* ما الدور أو الفيلم الذي تمنيت لو لم تؤدِّه؟ - لا يخلو الأمر من بعض الأفلام التي لن أذكرها، كما قلت قبل قليل.
* هل يمكن للممثل أن يكون أفضل من الفيلم؟
- نعم ممكن، هناك الكثير من الأفلام التي لا يرفعها إلا التمثيل الجيد. بعض المخرجين محظوظون حين يكسبون ثقة ممثلين جيدين على الرغم من أن أعمالهم ليست دائما جيدة.
* أنت ابن كاتب معروف ورئيس أكاديمي لواحدة من أعرق الجامعات الأميركية... ما الذي جعلك تقبل على السينما عوض الأدب مثلا؟
- كانت لديَّ طموحات أدبية بالفعل، أردت أن أكتب الرواية، لكني فجأة وجدت نفسي متعلقا بالتمثيل. أولا على مسرح الجامعة وثانيا في الأفلام بعد ذلك. أعتقد أنني وأخي ماركوس (ممثل أيضا) أردنا التعبير عن أنفسنا بلغة تختلف عن لغة واهتمامات والدينا. وأنا سعيد لهذا الخيار. لا أعتقد أنني كنت سأفلح كثيرا لو تبعت خطوات والدي.
* هل الكم الملحوظ من الأفلام المستقلة أو شبه المستقلة التي مثلتها كان نتيجة تخطيط من طرفك؟
- لم يكن تخطيطا في البداية، في مطلع التسعينات كنت مستعدا لتمثيل أي دور يعرض عليَّ، لكن يجد الممثل نفسه أحيانا في اتجاه تفرضه ظروف دون سواها، بالنسبة إليَّ أعتقد أني كنت محط اهتمام مخرجين مستقلين تماما كحال عدد كبير من الممثلين الذين لا يتم اكتشافهم على أغلفة المجلات أو يدخلون المهنة عبر وسائل فنية أخرى.
* سألت أنطوني هوبكنز مرة عن متى يستطيع الممثل إدراك الفارق بين الإجادة والتكلف، فقال إن كل ممثل لديه سقف إذا خرقه خسر نفسه.. هل تؤيد ذلك؟
- كلام صادر عن سير هوبكنز. كيف لا؟ لكني أستطيع أن أضيف أن هذا السقف ليس واحدا بين الممثلين كلهم؛ هو مرتفع هنا ومنخفض هناك، وبعض الممثلين ليس لديهم أي سقف على الإطلاق (يضحك). بالنسبة لي أعتقد أنني أنظر إلى الدور كتجربة في تقمص الشخص الآخر الذي لا أعرفه. أبدأ بتقليد ما ليس موجودا، ثم أحاول أن أمنحه الجلد والعظام واللحم. أجعله آدميا. المهم هو أن يكون آدميا قابلا للتصديق، وفي هذه الحالة الخطر هو أن يضيف الممثل ولو بادرة صغيرة تخل بنظامه.
* كيف وجدت جورج كلوني مخرجا؟
- لو انتقلت إلى الإخراج يوما أريد أن أكون مثله في اختياراتي من المواضيع كما في طريقة عملي، إنه فنان يبحث عن الحقيقة في أعماله.. هل لاحظت ذلك؟
* وهل تنوي أن تنتقل إلى الإخراج؟
- لا، داعبتني الفكرة قبل سنوات، لكني استبعدتها في هذه المرحلة بسبب كثرة الأفلام التي أقوم بها.
* مفكرة
* فيروس سودربيرغ قابل للانتشار
* فيلمان أميركيان انطلقا من مهرجان فينيسيا في العام الماضي وأنجزا نجاحا جيدا على الصعيدين النقدي والجماهيري، الأول: «بجعة سوداء»، الذي نالت عنه نتالي بورتمن أوسكارها الأول كأفضل ممثلة (بينما رشح الفيلم في 4 مجالات أخرى، بينها أفضل فيلم وأفضل مخرج)، والثاني: «البلدة» الذي إن لم تؤد خطواته إلى ترشيحات الأوسكار، إلا أنه كان عملا جديرا بالاهتمام ضمن نوعه.
شركة «وورنر» هي التي اختارت مهرجان فينيسيا لفيلم «البلدة» الذي أخرجه بن أفلك وقام ببطولته، وهذا العام هي التي اختارت هذا المهرجان لإطلاق فيلمها الجديد «معدٍ» التي تراه جديرا بالأوسكارات وعملا سيلتف من حوله النقاد والوسط السينمائي بأكمله.
واقع الحال أن «معدٍ»، الذي يقوم بإخراجه ستيفن سودربيرغ، وبصرف النظر عن حجم اسم المخرج المعروف، يحتاج إلى رعاية أكبر من تلك التي حظي بها «بلدة». تقول رئيسة التسويق الدولي سو كرول: «الفيلمان متشابهان من حيث إنهما يتضمنان موضوعين لهما قابلية لدى الجمهور». هذا صحيح، على اختلاف الموضوعين: «البلدة» كان حول لص مصارف يقع في الحب، بينما هو وعصابته لا يستطيعان الخروج من العملية المقبلة، أما «معدٍ» فيدور حول فيروس قاتل يحوم في المدينة وينتقل باللمس ويهدد الحياة على الأرض. سو كرول تضيف: «مهرجان فينيسيا مناسبة مهمة لنا لكي نطلق هذه الأفلام الخاصة».
كم حصد «البلدة» عالميا؟
«جمع من أنحاء العالم 154 مليون دولار، لكن ميزانيته لم تتعد 37 مليون دولار».
سو تعتقد أن فيلم «معدٍ»، الذي يتصدر بطولته كل من مات ديمون وماريون كوتيار وجون هوكس وجود لو وغوينيث بولترو «بسبب تعدد ممثليه، وبسبب موضوعه، أتوقع له نجاحا أعلى في كل المستويات».
* فيلم اليوم
* رومان بولانسكي في أخف أعماله
* الاسم الأول على الشاشة هو للمنتج سعيد بن سعيد. بعده اسم المخرج رومان بولانسكي، وعنوان الفيلم «أشلاء»، ومع انتهاء دورة الأسماء من ممثلين وفنيين يحيلنا الفيلم من الشاشة السوداء إلى لقطة لحديقة عامة ومجموعة من الفتيان في لقطة بعيدة. أحدهم يحمل عصا وآخر ينهره. لا أصوات صادرة إيحاء ببعد مسافة الكاميرا (وبالتالي المشاهد) عن تلك المجموعة، لكن الصبي الذي يحمل عصا يهوي بها على وجه الآخر ويمضي مبتعدا.
هذا المشهد سيكون أحد مشهدين وحيدين خارج الشقة التي ستقع فيها حكاية الفيلم بأسره. النص مأخوذ بأمانة عن مسرحية للكاتبة الفرنسية ياسمين رضا (يهودية الأبوين على الرغم من اسمها) كانت قد نالت نجاحا لا بأس به منذ أن قدمت لأول مرة على أحد مسارح زيوريخ قبل أن تنتشر في العواصم الأوروبية من عام 2007 وتنال جائزة لورنس أوليفييه في لندن ثم تتجه إلى الولايات المتحدة؛ حيث نالت جائزة توني عام 2009. بعد ذلك المشهد، تدور الحكاية كلها داخليا. المكان هو شقة نيويوركية واسعة لعائلة لونغستريت التي تعرض ابنها للضربة المؤذية وباستثناء 3 مشاهد قصيرة الأمد تقع مباشرة بين مدخل الشقة وباب المصعد في الردهة الخارجية، فإن الكاميرا ستبقى داخل المكان طوال الفيلم. هذا بالطبع ليس عملا فريدا من نوعه، لكنه أكثر صعوبة مما يتبدى للعين من المرة الأولى. على ذلك، فإن الفيلم كله واحد من أخف أعمال المخرج بولانسكي إلى اليوم. كوميديا مواقف حول عائلتين تتفقان وتختلفان وتمضيان نحو ساعة ونصف الساعة أمامنا في مشاكل محقة وأخرى مبتدعة. الفيلم لا يسقط أرضا تحت وطأة الأصل المسرحي وما يفرضه من حدود ومساحة، بسبب خبرة بولانسكي المشهودة وحسن توقيته وإقحامه المشاهد في عالمه المشيد، كذلك بسبب جودة أداء كل من جودي فوستر وجون س. رايلي من ناحية وكايت وينسلت وكريستوف وولتز من ناحية أخرى.
فعائلة كووان التي ضرب ابنها ابن عائلة لونغستريت تلبي دعوة زيارة لونغستريت للتفاهم حول ما يجب فعله. المشهد الأول داخل الشقة يصور بينيلوبي وهي تطبع رسالة تصف فيها ما حدث وقد وقف وراءها زوجها مايكل (رايلي) ونانسي كوان (وينسلت) وزوجها آلان (وولتز). كان يمكن اعتبار كتابة الرسالة وتوجه نانسي وآلان إلى باب الخروج هو كل شيء لو لم يدعهما مايكل مجددا للبقاء لاختبار الحلوى التي صنعتها زوجته. ومع أن آل كووان يتوجهون بعد ذلك مرتين إلى المصعد لكي يستقلوه ويغادروا إلا أنهم يعودون إلى الشقة في كل مرة لمواصلة الحديث لا في موضوع الخلاف بين الصبيين، الذي كان قد انتقل إلى العائلتين، بل في أمور كثيرة تكشف - على طريقة ليست بعيدة عن طريقة وودي ألن في أفلامه المتكررة - عن خلافات العائلة الواحدة فيما بينها.
لا قصة أخرى غير تلك المواقف التي تقع داخل الشقة، التي يعالجها المخرج كوميديا، كما الأصل المسرحي. الكوميديا ليست حصرا على أداءات كوميدية، وهذا ما يرفع من شأنها هنا؛ فالمشاكل المطروحة التي تتناول الشخصيات الـ4 مثل خيط تشده فيكر مداه في تفاعلات متلاحقة. الحوار يسود هنا بطبيعة الحال، لكن الأداء ليس ملك الحوار وحده، بل يتعامل الممثلون معه بطلاقة ملحوظة ويشتركون في صياغة الحس السينمائي الذي يجيد بولانسكي الشغل به وعليه. ولأن النص لا يريد تفويت فرصة متابعة شأن واحد من شؤون كل شخصية، فإن الكثير مبني على آلان الذي يعمل محاميا والذي لا يستطيع مغادرة هاتفة لأكثر من لحظات، مما يثير انزعاج الجميع، خاصة زوجته التي تلقي بالهاتف في وعاء الزهور. لكن إحدى أفضل اللحظات هي ذلك التهديد غير المباشر الناتج عن مواجهة كلامية بين آلان ومايكل. الأول يؤمن خدمات المنازل الصحية والثاني يحاول السخرية من عمله. ما هو مثير أيضا للمتابعة أداء بينيلوبي (فوستر) المتشنج حسب المطلوب. الأربعة في النهاية قدموا خبرات مسرحية ومارسوا هنا أداءات جديرة. لكن الفيلم هو فعل درامي سريع وبلا أثر أبعد من ذلك. وفنه محدود بدوره. لا يمكن صنع عمل سينمائي شامخ من هذا النص، خصوصا أن استمراره يؤدي إلى ضعف مبرراته تدريجيا. وحسنا فعل بولانسكي بتحديد دقائق عروضه بحيث لا تتجاوز الـ80 دقيقة. عدد الممثلين الرئيسيين أربعة، وهؤلاء عليهم شغل المساحة المتوافرة والعين المتابعة وبعض الزخم يودي بافتقار قدر من الكيمياء بين فوستر ورايلي كزوجين، أو ربما بين فوستر وكل ما عداها.
بولانسكي لم يصور فيلمه في نيويورك طبعا لأنه لا يستطيع السفر إلى هناك، لكن في فيلم محصور المكان لا توجد معالم للمدينة بالضرورة.
* بين المهرجانات
* أعلن مهرجان طوكيو السينمائي الدولي عن أن ختام دورته المقبلة (الـ24) سيكون من نصيب فيلم «كرة المال»، بطولة براد بيت وروبين رايت وفيليب سايمور هوفمان. الفيلم من إنتاج مايكل دي لوكا الذي أنتج سابقا «الشبكة الاجتماعية».
* جورج كلوني ومجموعة ممثلي «منتصف أشهر مارس» لم يمضوا أكثر من 30 ساعة في فينيسيا، حضروا خلالها المؤتمر الصحافي ظهرا، ثم الختام ليلا والحفلة الساهرة بعدها، وفي صباح اليوم التالي استقلوا الطائرة، عبر رحلة لولبية، من فينيسيا إلى ولاية كولورادو، لحضور عروض الفيلم في مهرجان تليورايد. المهرجان الأميركي افتتح في الثاني من هذا الشهر وسيستمر 10 أيام مع عروض تشمل مزيجا من الأفلام الجديدة وتلك التي سبق عرضها في مهرجانات أخرى. فيلم آخر من فينيسيا متجه إلى تليورايد هو «عار» لستيف ماكوين.
* الفيلم الوثائقي «تحرير.. الطيب والشرس والسياسي» سيعرض خلال الأيام القليلة المقبلة في مهرجان فينيسيا، ثم ينتقل منها إلى مهرجان تورونتو الكندي. الإخراج لتامر عزت، آيتن أمين وعمرو سلامة. هذه هي السنة الثانية على التوالي التي يتم فيها عرض فيلم مصري في المهرجان الكندي بعد طول غياب، ففي العام الماضي تم عرض «مايكروفون» إخراج أحمد عبد الله.
* رد الفعل العام لفيلم «و.ي» الذي أخرجته مادونا وتم عرضه يوم الخميس الماضي، ويعاد عرضه اليوم، كان سلبيا حتى الآن. مادونا التي حضرت المهرجان أكدت، في حديث خاص ليل الخميس، أنها تخطط لمواصلة العمل في السينما على الرغم من أنه «ليست هناك عروض على الطاولة الآن، لكني أتحدث عن بضعة مشاريع وربما أثمر ذلك عن نتيجة».